Torrent Baaki Itihaas Assista ao filme

Last Update: Monday, 09-Mar-20 13:25:03 UTC

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Colunista: Kailash bhardwaj
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Às vezes, uma experiência de visualização se torna ainda mais gratificante por causa da preocupação inicial com a qual você entra. Minha suposição era que o cineasta Ritesh Menon do filme de Khamosh Adalat Jaari Hai de Vijay Tendulkar, Khamosh Adalat Jaari Hai (Shantata Court Chalu Ahe) de Mariji, seria apenas mais uma gravação de vídeo de uma performance de palco, desprovida de todo o imediatismo, intimidade e impacto de uma experiência de teatro ao vivo. Acabou por estar longe disso. Uma mistura única de cinema e teatro, um pouco de ambos, ainda que não totalmente, a interpretação de Menon da peça atemporal, apresentada pela primeira vez em Marathi em 1968, atrai você ao mundo e faz você se sentir tão próximo da ação quanto o público em geral. a primeira fila de um teatro. E, ao mesmo tempo, com a ajuda da câmera, você percebe a menor cintilação no rosto de um ator que você teria perdido se estivesse sentado na última fila. Sobre um julgamento simulado que se transforma em um jogo acusatório vicioso, com uma mulher solteira, a srta. Benare, no extremo receptivo do chauvinismo e da crueldade da sociedade, ela se transforma em uma parte interessada em sua situação, faz você se sentir um com ela, mais ainda por causa de o poder de um conjunto esplêndido - Saurabh Shukla, Swanand Kirkire, Yusuf Hussain, entre outros - e especialmente a virada ousada de Nandita Das como Benare - ao mesmo tempo coquete e espirituoso, vulnerável, descarado e rebelde. "Sulabha Deshpande desempenhou o mesmo papel no final dos anos 60 e 70 e ainda parece verdadeiro, quão fácil é estereotipar as mulheres e culpá-las por tudo", diz Das. Zakir Hussain é tão convincente, ao dar vida ao mundo interior de uma alma torturada e atormentada com uma rara crueza e ferocidade no cineasta Nikhil Mahajan, cineasta de Baaki Itihaas, de Badal Sarkar. E os quatro homens, bebendo, conversando e revelando seus segredos íntimos no funeral de uma jovem mulher na versão do diretor-escritor Bikas Mishra de Pagla Ghoda, de Sarkar, passam a defender uma realidade maior e eterna - como os homens costumam errar as mulheres que amam . Interpretação de papéis Os Cineplays nasceram de um desejo muito claro: forçar o envelope artístico e experimentar uma nova forma de contar histórias. "A idéia era mesclar a linguagem do cinema e do teatro e ver o que surge híbrido", diz Subodh Maskara, co-fundador e presidente da empresa de mesmo nome Cineplay. O primeiro a sair do estábulo foi o Menon's Between The Lines, originalmente escrito e dirigido por Das, que se autodenomina líder de torcida, e Maskara, o mentor do empreendimento. Havia um ceticismo inicial: a magia e a energia de atores e público ao vivo, alimentando-se um ao outro no espaço fechado de um teatro, seriam replicadas na tela? Ou seria muito estático e limitador para a câmera? Não havia precedentes para recorrer. Em todo o mundo, peças adaptadas para cinema ou performances ao vivo foram filmadas para fins de arquivo com a configuração típica de três câmeras. E depois houve as enormes 20 configurações de câmera para o ambicioso National Theatre Live nos EUA. Menon achou intimidador inicialmente transformar uma peça de teatro ao vivo em "cinema / peça". Mas ele também encontrou algo se abrindo dentro dele como cineasta: “Os desafios se tornaram o fator libertador. Isso o ajudou a romper algumas de suas próprias mentalidades, levou-o ao âmago do cinema, a história. Ele tinha entendido direito? Ele estava transmitindo bem? Para ele, tudo se resumia em aprender o básico - que, no cinema, a história é tudo e tudo o mais é apenas bagagem. E, no entanto, ao contrário do teatro, onde o roteiro é a Bíblia, em uma exibição de cinema, como no cinema, a ação pode evoluir nos cenários. Desde então, a Cineplays atraiu talentos de todo o país. Os 20 títulos do catálogo oferecem uma mistura de clássicos e modernos - desde Adhe Adhure, de Mohan Rakesh, e Dance Like A Man, de Mahesh Dattani, até Bombay Talkies, de Vikram Kapadia. Por um lado, há o diretor de fotografia e diretor veterano, Santosh Sivan, dando vida a Woyzeck, de George Buchner, e, por outro, jovens cineastas como Mishra e Mahajan interpretando Sarkar. Esses cineplays foram lançados exclusivamente on-line esta semana para a Índia no Hotstar sob o banner "Originais". Cinco títulos foram lançados em 13 de fevereiro e um novo será lançado toda semana a partir de março. É a novidade, a alavancagem do poder conjunto do cinema e do teatro, que atraiu o popular site de streaming. “Trata-se de contar histórias em formatos nunca antes explorados. Trata-se de quebrar as normas, fazer algo que nunca foi experimentado em nenhum lugar do mundo ”, diz Ajit Mohan, CEO da Hotstar. Uma retomada da novidade é o que atraiu os cineastas também. Pagla Ghoda de Sarkar, para Mishra, era sobre conversas constantes. "90% está em um set e há a presença constante, a aparição da mulher", diz ele. Como manter o espectador envolvido com esses elementos por cerca de duas horas na tela foi o grande desafio. Havia outras regras básicas: não ao ar livre, tinha que ser filmado em um cenário, dentro de um determinado número de dias e a ilusão da quarta parede - a platéia - tinha que ser mantida. Para Mahajan, fazer Baaki Itihaas de Sarkar era desaprender tudo o que ele internalizou como cineasta. "Como cineasta, penso em termos de cortes, mas tive que manter intacta a essência e a integridade do teatro", diz ele. Ele teve que fazer longas tomadas, fotos mais amplas, dar espaço aos atores. Ele montou uma produção teatral, montou após seis dias de ensaios e filmou cronologicamente, diferente de um filme. No entanto, ao contrário do teatro, onde não há retoma, aqui havia espaço para isso. Ter um ator como Zakir Hussain na liderança, alguém que entende tanto de palco quanto de câmera, foi uma bênção. Se Mahajan decidiu permanecer fiel à palavra escrita de Sarkar, o objetivo de Mishra era ser "fiel à emoção da peça". Enquanto ele se apegou ao original de Sarkar, o diálogo em sânscrito em hindi foi reescrito. Certas cenas que podem parecer estranhas na tela foram refeitas. O elenco e a equipe sentaram-se juntos nos ensaios para trabalhar em tudo - desde o design da produção e a utilização do espaço, passando por colapsos e sugestões musicais até figurinos. Foi filmado em cinco dias após sete dias de ensaios. No papel, os cineplays podem ajudar a expandir a audiência e o alcance do teatro. “As peças de Tendulkar, (Habib) Tanvir e (Sombhu) Mitra não foram arquivadas. Isso pode torná-los acessíveis a um público maior, além da elite urbana ”, diz Das. Mas para Maskara, também mostra o caminho a seguir para o cinema: como deve ser impulsionado por conteúdo forte, boas histórias e um orçamento apertado. "Você não precisa de muito dinheiro para criar conteúdo de alta qualidade. Teríamos filmado uma exibição inteira pelo custo do lehenga da heroína ”, ri Maskara. Não é de admirar que Mahajan se sentisse liberado por não ter que lidar com as pressões comerciais que acompanham todos os filmes. Mishra se viu livre da tentação de lançar nomes vendáveis: “Nos filmes, o valor do pôster de um ator importa, aqui eu poderia escalar aqueles que poderiam se tornar parte. Ele fez sua segunda exibição no mês passado. Nisso, ele foi muito mais aventureiro, reescrevendo a peça Kannada de Chandrashekhara Kambara, bode expiatório - sobre a queda de um político idealista - com o ambiente político contemporâneo em mente. Ele filmou sem mudanças de iluminação e apenas três atores. Claramente, o cinema é uma forma fluida e em evolução. É a peça que determina como você a traz à vida na tela - com um pouco mais de aspersão de cinema ou mantendo mais teatro. O que importa é que cinema e palco vivam felizes juntos.
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